El hecho de que Artaud se ocupara de la poesía, la pintura, el cine, el teatro y el radioteatro surge de una experiencia con lo teatral que rompe con los límites del saber del sujeto y arroja luz sobre las lenguas y lo imaginario. Es por ello que el pensamiento de Artaud no puede reducirse a una dramaturgia, pues con la cuestión de lo teatral -analizada durante más de cuarenta años y en los ámbitos más diversos- intenta dar una respuesta a la forma de manifestación y expresión de lo reprimido por la sociedad y la psicogénesis. Hacia el final de su vida encontrará, a partir de tres radioteatros, un "teatro de la crueldad" que permite oír a los dobles y a las sombras en las voces apuntadas que conformaban la primera identidad. Al igual que en la obra de Mallarmé, Jarry y Roussel -sobre los que se habló en el Tomo 1-, en el teatro del espacio subjetivo de Artaud se eliminan los límites del teatro. Sin embargo, Artaud muestra también que el juego teatral de un sacrificio lingüístico y musical podría representar una alternativa para los sacrificios colectivos que el siglo XX puso en escena en la realidad. C. N.

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