La Villa

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Hay una versión simplificada de lo aireano. A veces se la esgrime para cuestionar a Aira y a veces para emularlo has ta el epigonismo incondicional. Pero para el caso da lo mis mo lo uno o lo otro: un estereotipo arrincona por igual su literatura y acaba por reducirla a fórmula. Basta sin embargo con leer alguna novela de Aira para poder ponerlo a salvo de lo aireano. Persiste en su obra, tan inasi ble como cierta, la potencia poco común de la irrupción de algo nuevo. Y aunque tal vez se hayan encontrado solucio nes de lectura para la perplejidad inicial (qué hacer con César Aira, cómo hacer con César Aira), un efecto de desconcierto no parece mitigarse ante la forma inusual de sus textos ni ante la suma incontable de esos textos como obra. En Aira hay deriva, pero no solamente deriva; hay zigza gueo y resolución sobre la marcha, pero no solamente zig zagueo y resolución sobre la marcha; en Aira hay tramas en disparate, pero no solamente tramas en disparate. Y nunca hay mala escritura, aunque a menudo, con fran queza o sin franqueza, se la haya traído a colación. Tam poco hay insustancialidad. La villa es una prueba posible. Fechada en 1998 y edita da por primera vez en julio de 2001, elige la mustia geo grafía del Bajo de Flores y allí detecta la fantasmal circu lación de los cartoneros de la noche. Escribe Aira: "La profesión de cartonero o ciruja se había venido instalan do en la sociedad durante los últimos diez o quince años. A estas alturas, ya no llamaba la atención. Se habían hecho invisibles, porque se movían con discreción, casi furtivos, de noche (y sólo durante un rato), y sobre todo porque se abrigaban en un pliegue de la vida que en general la gen te prefiere no ver".

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